海老澤功 Isao Ebisawa @ebisquez Twitter profile

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

4 months

#映画ブルーピリオド絵画統括で協力してます。そして、瞬間出演します！

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海老澤功 Isao Ebisawa

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3 years

元油絵科の主任講師であった関口雅文先生から貰った錯視の資料。周りの明度により変わるはずのないチップが変化して見える。遊ぶと楽しい。

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

3 years

【内側の形を素描で描く上でのタッチについて】 ➀触覚的・彫刻的(ミケランジェロ、デューラー、など) ➁絵画的(雰囲気、レオナルド・ダ・ヴィンチ、など) ➂映像的(写真的絵画、リアルイラスト、など)

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海老澤功 Isao Ebisawa

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2 years

【簡易コンパス】素描試験時コンパス使用不可でもルールの範囲内で速く正確な円・球を描く方法 ➊多めの練り消しゴムで固く確りと二本の鉛筆を固定。 ➋円の中心に小さな練り消しゴムを紙に押し付ける。 ➌軸となる鉛筆をそこに刺し、円を描く。 ※嘗て試験監督官に「頭イ〜！」と言われた生徒がいた。

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

8 months

【石膏像忘れっぽい天使の制作ジオラマ】《創作語》予備校で海老澤君とクレー君が並んで石膏デッサンを競いました。海老澤君は丁寧に描写をしましたが、クレー君は線で簡単に仕上げたのです。海老澤君はそのデッサンに感動し負けを認めました。そのクレー君の作品は20世紀の素描の名作となりました。

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

4 years

2014 (再制作) 長さ62cm 幅61cm 嘗て藝大受験の為、相棒の担当の生徒がF20号油絵を一発でリヒターの様に暈したいと試験直前に刷毛の連筆の製作の依頼があり、連筆では面白くないので大きな刷毛を徹夜で製作。生徒は背中に挿して持参し、本番では先ず素振りをしてから使用した模様。注目の的でした。

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

9 months

小学校２年時【抽象画】37.9×53.9cmの画用紙にクレパス ※抽象画の課題 ◉左の細かな形から右に移動しながら大きな形になっていく形・色のリズム、そして右上の抜けの空間。オールオーバーの単調さを避けているね。将来、立派な抽象画家になれるんじゃないかな。(小２の自分に向けての講評・自画自讃)

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

2 years

2022 A6クロッキー帳に鉛筆【キャラ石膏像・ヤヴィデ (八虎×ダヴィデ全身像)】新美のブルピリ展でのキャラ石膏デッサン生徒指導の合間に描いた。A6だから木炭紙の面積の「約２１分の１」。皆んな木炭紙でも小さくなるので全身を避け半身を描く。それでは、私は小さな画面に全身。 #ブルーピリオド展

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

3 years

デッサン力、つまり物を観て描く、又はイメージで描くために、この程度の透視図の知識は必要と思われることを６回に渡って説明してきた。この画像はパースを講義で簡単に説明する時の物。平面図・立面図から透視図の立体を描くための製図は専門書を参考にすればよい。但し製図はデッサン力とは違う。

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海老澤功 Isao Ebisawa

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3 years

【透視図法の基本 (私は透視図法のプロの知識はないが、描写的な絵画を描く人はこれ位の知識が必要と思われる) 】 ●一点、二点、三点透視法の簡単な原理 ●透視図の歪み ●最終的には絵画は製図ではないので、絵の中で自然になるように描けないとまずい。そして絵画的・心理的自然さを優先する。

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

3 years

【基本、いわゆる描写的な素描のプロセスは明暗のコントラストの強い所から描く】

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

16 days

1976年(2浪時) 木炭紙に木炭【アリアスとブルータス】 ◉当時はあまり描き込みに興味がなく、雰囲気で見せようとしている。

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

5 years

1974 木炭紙に木炭高2～高3の春休み中に描きました。当時はとても下手でした。しかし石膏デッサンはただ写せば良いのだと (悟り？)、そっくりに成るまで描いたつもりです(面取的で硬いですが)。要領が悪く優に100時間以上かかりました。この自主トレ後、観察力が急にアップし手も速くなりました。

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

1 month

#映画ブルーピリオドに絵画統括として協力しました！(そして少し出演)。仕事仲間の川田龍と私、海老澤功の現場での写真です (川田龍の画像から流用、撮られた記憶はありません、笑) ※仕事仲間の松森士門も協力、出演しています！ #ブルピリ本日公開です！観てね！ 🩵🩵🩵🩵🩵🩵🩵🩵🩵🩵🩵🩵

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

2 years

【イメージで絵を描くとき知っておくと便利で簡単な透視図法、その３】(※ その２の等分割の別の方法) 以前に示したパース上の３等分よりこの方法のが簡単そうです。

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

3 years

●【円の透視図の基本(つまりは楕円について)】 ●【楕円の描き方(方法)】 ●【楕円に関して初心者に多い誤りのパターン】 ●【楕円の肩は軸に対して基本直角だが、実は直視している周辺では傾く】 ※絵を描く上で、楕円の事はこれくらい知っていると役に立つ。

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

4 years

2019 A4白象紙に鉛筆石膏デッサンは芸術というよりスポーツ。人はチーターに100m走で負ける。人は写真に描写力で負ける。だが人として、どれだけ正確に写真・計測器具に頼らず描けるかが、芸術というよりスポーツに近い。100m走の新記録はチーターより絶賛される。スポーツは芸術より判かりやすい。

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海老澤功 Isao Ebisawa

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18 days

1976年(2浪時) 41×31.2cmの紙に鉛筆【アリアスとブルータスの木炭素描の為のエスキース】 ◉スケッチブックの中の素描も多く捨てたが、気になるものは切り離して保存してあった。

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

3 months

1975年(1浪) F15号のキャンバスに油彩【人物コスチューム】当時の受験生は油絵の具をベタベタと塗る人が殆ど。線を意識的に使う人はいなかった。では、腕の所に赤い線を、、、、。 ※感性が、ガキ。絵画的な豊かさなんて知らない頃の絵。でも等身大で憎めないところもあるな。

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海老澤功 Isao Ebisawa

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5 months

1974年12月(高3)木炭紙に木炭【ヘルメス胸像】高３の冬期講習で描いた。その当時はバックを平らに塗るのではなく、像とのキワとの調子の強弱そしてその波動を捉える事を指導された。 (※このデッサン、少し強調し過ぎにも思われるが、、、。それがしばらく続く) (※そして、大胸筋の張りが、、、)

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

5 months

1972年12月 (高１)【モリエール】木炭紙に木炭 (未完) (構図のため左画面を切ってそれを右に移動) 高校の3年間は新美の基礎科、夜間部には通わなかった。高1と高2は夏期講習のみで高3が夏期と冬期講習のみ。この素描は高1の時、冬期講習には行かず、石膏像モリエールを世界堂で購入して自宅で描いた。

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

4 months

1974年12月〜1975年1月 (高3) 木炭紙に木炭 (10時間)【18歳の自画像】 ◉これは年越しの素描。人体素描でモデルがいないので、自分の全身を素描 (海水パンツはいてます、、、)。各筋肉を描く時はそこに力を入れ見栄を張る。デッサンする右腕に力が入りボーズが不自然、笑。 (※鏡の前だから利き腕が逆)

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

3 years

嘗てツイッターにあげた素描を原寸大にＡ4コピー紙にコピーし、描写に於いての調子の解説をしました。 ※絵は錯覚を作り上げている。産まれたての赤ん坊は立体に見えない。眼の見えない人がある日突然見えるようになっても外界を認識できない。単なる斑にしか見えない。要はその斑を写し取ればよい。

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

3 months

1975年(1浪) 木炭紙に木炭【アポロ胸像とアムール半身像】 ※描き込まず、雰囲気で見せようとしている。

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

3 years

前回ツイートの続き。微妙な階調をどの様に捉えればよいか？画像1の様に円筒でも面取りにすればその領域の明度が分かり易い。画像2はその説明。画像3は面取り的に描いた素描(高2〜高3の春休み)。画像4(2007年)は面を意識した上で滑らかな階調を表現した素描。 2枚共、嘗てツイッター上であげた素描。

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

3 years

【油絵科2002年・各大学のストライクゾーンの違い】油絵科の主要大学の受験が始まる。こんな分析図が出て来た。2002〜2012年迄の変化し続ける動きを年度毎に私が作成して来た。2013年以降は複雑になり過ぎて来たので中断。2002年は各大学の求めるものが明確に違っていたので、生徒に説明する為の物。

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

3 years

【油絵科2011年・各大学のストライクゾーンの違い】 2003年〜2010年迄の分析図が紛失。その変化し続ける所が面白いのだが、、、。 2010年の藝大のストライクゾーンはかなり現代美術的になったが、2011年の藝大は現代美術的なものが、ある理由で一気に縮小し激減する。この年は多摩美の方が現代美術的。

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

3 years

【ダイアナ】の素描プロセス (15分、1時間20分、3時間5分、4時間30分) 絵画に於ける「上手さ」とは何か？技術的な所で絵画を成立させているもの、形・調子・際・筆致・構図・描画材の物質美を高レベルで、自分の望むように扱い、思う出来映えに成る事。鑑賞眼の無い人は上手い下手が判断出来ない。

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

4 months

1975年(1浪) F15キャンバスに油彩【アバタのヴィーナスのある静物】 ◉木枠から外して丸めてあったものを張り直した。あまり好きではなかった。印象派的色味、キワの強弱は観ているがペラく豊かさが足りない。しかし久々に今見ると、最近の受験生にこのようなスタイルはいないな、古臭いけど少し新鮮。

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

2 months

1976年1月(1浪) 37.8×25.9cmの台紙に貼り込んだ画用紙に鉛筆【モリエール】制作時間：4時間 ◉まだ手が遅く、生硬だな〜

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

5 months

1974年12月(高3) F15号キャンバスに油彩【静物】 ◉高3の新美冬期講習で描いたもの。当時、捨てた作品は多くあるが上手い下手ではない。当時の自分が下手でも憎めないものは残した。

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

20 days

1976年(2浪時) 木炭紙に木炭【ゲタ胸像(未完成)】 2浪に突入。当時は油絵科で一人の特待生(全額か半額、どちらか忘れたが免除された)になった。作品は焼却したものが多く余り残っていない。 ◉この素描は描き出しで、木炭をたっぷりとのせるプロセスを試みた。1学期か2学期だかあまり覚えていない。

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

3 years

【形の確認方法 (形をとる上での注意事項) ※ここでは8つの意識すべき項目を示す】 ●中心軸●骨格●筋肉●動勢(ムーブマン)●円弧●輪切り●箱形●円柱

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

3 years

【明暗境界線は密度をもって描く】また対象を各部同じ単位の密度で表現するのではなく重要な所から描き進めていく。

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

3 years

【有機的な物体のアウトライン(輪郭線)は複雑に入り組む。単純なアウトラインを描かない。】【絵(素描)の中でのアウトラインをどのように捉えるか？(触覚的・映像的)】

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

3 years

【大きな石の塊を先ず彫刻する様に大きな面の変化する所(主要な稜線)から削り取るように描く】

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

3 months

1975年 (1浪) M30号のキャンバスに油彩【演技】二学期の始めの新美祭展示のための自由制作。 ◉小田急線の車内で感じた光景。タイトルと眼差しが中ニ病。当時初めて本物を観たデ・クーニングの影響が大きい。

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

2 months

【現場レポート】です。 #映画ブルーピリオドの予備校場面での撮影で #ena 美術 ( 旧 #新宿美術学院 )のアトリエを使いました。そのアトリエ、講師の川田龍先生、そして私の画像があります。 #眞栄田郷敦 #板垣李光人 #髙橋文哉 #萩原健太郎

眞栄田郷敦＆板垣李光人が“衝撃の出会い”を体現！『ブルーピリオド』原作のモデルでもある美術予備校の撮影現場に潜入｜最新の映画ニュースならMOVIE WALKER PRESS

累計発行部数700万部を超える人気漫画を実写映画化した『ブルーピリオド』が、いよいよ8月9日(金)より公開となる。主演の眞栄田郷敦をはじめ、高橋文哉、板垣李光人、桜田ひよりといった人気と実力を兼ね備えたいまをときめく若手俳優が顔を揃え、ク...

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

3 months

◉眞栄田郷敦さんを一対一で6ヶ月間個人指導しました。これ、その時の最後の油彩作品。指導中、最初から最後まで私が直接手を入れたことはありません。お題の「勝利」は私が出しましたが、モチーフ、ドリッピングの技法は本人の選択です。とても、いい絵！！！ #眞栄田郷敦　#映画ブルーピリオド

映画『ブルーピリオド』公式

@blueperiodmovie

3 months

◤ 🖼絵画コレクション ◢ 🖌本人・劇中絵画　〈「勝利」〉作者 #眞栄田郷敦眞栄田さん曰く、「勝利＝自由」と考え、 "とにかく自由に描いた"そう🎨 大きく羽ばたく鳥🦅が魅力的な作品です。劇中のどこかにも使用されているのでぜひ探してみてください🔎 #映画ブルーピリオド 🎬8.9(金)

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

4 years

2007 木炭紙に木炭(伊研No360,980) 双子の子供に石膏デッサンを教えようと一緒に描き出しました。子供達は飽きていなくなり、その後狂いが気になり描き続けました。石膏を斜めに見ながら描いたので視点が傾き鉛直線が傾いていますが、其を無視し後半は像の正面に座し画面を傾けながら完成しました。

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

2 years

【影の最も基本的なパースについて】(※太陽・月などの平行光線と考えてよいものと人口光線の一点光線の場合) このくらいの基本を知っていれば応用がきく。

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

2 months

1976年か1975年?(1浪) F15キャンバスにアクリル、油彩【人物コスチューム】 ◉これも、参考作品だったもの。当時の担当講師が、赤色を使った気持ちを見抜いてくれた。なんと言ったか忘れたが、笑。

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

4 months

1975年(1浪) 木炭紙に木炭【静物】 ◉この頃はまだ1浪の春頃だと思う。普通の描写。これから先、人物ヌードの作品も描いたが、顔が描写系なものは肖像権等の問題から、お見せするのは控える。 ※かつて当時予備校のパンフでヌードデッサンを掲載したところ、モデルからクレームがあった事もあり、、、

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

3 years

●【イメージで絵を描くとき知っておくと便利で簡単な透視図法・その２】 (原理を知らないと狂いまくる。フリーハンドでもだいたいの目安になる。エスキースにも有効。) ●【パース上の任意の矩形(正方形、長方形、壁面など)を等分割する方法】 ●偶数の等分割 ●奇数の等分割は、どうすればいいのか？

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

3 years

2021 A4白象紙に鉛筆ファルギエール作【ダイアナ】のブロンズ像絵画の3大要素 ③描き方→技術ウマヘタ、ヘタヘタ、ウマウマ、ヘタウマの序列でヘタウマが一番優れていると、確か何処かの評論家が言っていたが、ウマウマとヘタウマの序列はない。絵画史に残って来たものは全てが絵画的に上手い。

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

3 years

●【イメージで絵を描くとき知っておくと便利で簡単な透視図法】 (厳密さを求めなければフリーハンドで描いてもだいたいの目安になる) ●パース上の等間隔の求め方 ●パース上の任意の位置にある同じ大きさの求め方

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

3 months

1975年(1浪) 着色(アクリル)した木炭紙に鉛筆・白コンテ【手の構成(未完)】 ※画像2枚目∶部分拡大 ◉これも参考作品であったものを持ち帰った。ルネッサンス時代のドローイングの様な格調を目指した、笑。(デュラー等の影響が見られる)

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

3 years

【遠近感(法)の種類(ここでは静止画像の視覚について) 】

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

3 years

描写の為の3大要素➀形➁調子➂際に於いての➁調子→明度及び発色(肌理)の度合いの説明画像1は2種類の紙が明部(陽)から明暗境界線に向かって肌理が荒くなっていく様子と反射光があたっている領域の肌理の細かく見える画像。画像2は大理石球、画像3はガラス球(参考)、画像4は特に調子の肌理の説明。

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

4 years

2020 A4ケント紙に鉛筆絵画、或いは絵画的素描は明快さ、或いは単純化が多義的意味をなくすと浅く単調になる。そのまま描いても絵にはならない。自然の劣化版になってしまう。どんな対象でも其処に表現としてのフィルターをかけ明快或いは単純化の中にも多義的な含み、余韻を与えなければならない。

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

11 months

◉南谷理加作【ドローイング】2023 腕に油性ペン ◉画像2枚目はそれをボンドで剥がして転写したもの先日、本人が小山登美夫ギャラリーで個展のDMを持ってきた。そして私の腕にタトゥーもどきのいたずら描きをスラスラと施した。気に入ったので腕にボンドを厚く塗り乾かして剥がし転写した。満足！

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

3 years

【紙・紙製テープを描く上で初心者のありがちな誤り。】 ※紙に限らず物の性質を意識する。

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

2 years

1976 木炭紙(60×55cm)に木炭新美油絵科昼間部では、昨日と今日でジョルジョの素描。この素描は2浪時のもの。描き込んでないので今まで見せませんでしたが、像の印象の捉え方の参考になるかな、と。生徒の素描に手を入れる��は、こんな感じて大づかみに短時間で大胆に手直しします。私に負けるな！

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

3 years

【油絵科2012年・各大学のストライクゾーンの違い】藝大は図でかなり右よりになる。藝大は的がよく動く。悪く言えば藝大と予備校の鼬ごっこ。良く言えば藝大は受験の出題・判定の試行錯誤を繰り返し進化してきた。予備校もより本質的に指導してきている。次年度図が複雑になり過ぎ説明が難しく中断。

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

5 months

1974年8月(高3) 紙に鉛筆 72.2×51.4 cm【静物デッサン】新美の夏期講習の油絵科で何故か鉛筆デッサンを描きました。画面上部の線は、紙が長いので折ってカルトンに保存していたため。水張りの仕方を知らず、風呂場でびしょびしょに濡らして張った記憶がある。確か画用紙も裏だった��うな、、、。

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

4 years

2014 A4コピー紙に鉛筆 (素描は約16×13.5cm) かつて私の子供に石膏デッサンを教えようと思い、構図のためにコピー紙に大体の構図の説明を描きましたが子供は興味がなくその場から去っていきした。その後デザイン、工芸科の石膏デッサン講義の為、およそ6時間で仕上げました。シャーブペンHBのみです。

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

4 years

先週、私の指導法として先ず６時間の描写の講義をし、その後木炭の使い方を教えるために生徒が描いた素描の上から大胆に20分程手直ししました。ほぼ全員手直ししますが、この生徒はその上に描き進めず保存していたので写真に記録しました。描き出しとして、大まかな形と調子のベースを作りました。

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

9 months

2023 A6クロッキーに鉛筆【アイドル・ペーパー・フィギュアの潰れた頭部の素描】 ※発売元∶バウハウス PAPER IDOL vol.01 小向美奈子ペーパークラフトの頭部を組み立てたもの ◉潰れた顔が、なんとも味わい深い。これはかつて生徒が組み立てたもの。大切に保存してある。

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

5 months

再掲。制作順の流れで再び。ジョルジョを購入。当時はダリにまだ憧れあのように描くには描写力を付けなければ、と頑張りました。今、自分で見ても熱量があるなと。手先がただ上手くなっても、下手な人の熱量に負ける場合があります。上手さは、良さに直結しない。本当に良いものは、上手くかつ良い。

海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

5 years

1974 木炭紙に木炭高2～高3の春休み中に描きました。当時はとても下手でした。しかし石膏デッサンはただ写せば良いのだと (悟り？)、そっくりに成るまで描いたつもりです(面取的で硬いですが)。要領が悪く優に100時間以上かかりました。この自主トレ後、観察力が急にアップし手も速くなりました。

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

3 years

【稜線・面の変化は一方向で捉えない。有機的な対象の場合、稜線は交差で捉える。】【面と面の変化するところの際(エッジ)のシャープさの度合は大まかなエッジのボケ具合から徐々に正確な面の変化に伴ったボケ具合を描写する。】

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

8 months

【自分の娘の人生初の具象画】娘の [お絵かきボード] への殴り描きの抽象画をいつもの様に観察していたら、この日突然「お母さん」と言って抽象から突然具象画を描いた。それも母の日に。顔の印象も似ている。2歳と28日目の出来事だった。その奇跡の絵を消す前に写真に撮り、額装した。

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

3 years

石膏像等を正確に描写するには、対象を素直に観察する事と、論理的に理解する事の両方が大切。私の指導法として、先ず論理的側面を説明する為に6時間の講義をする。下記の画像は春期講習会、高校に出張した時の講義の為の1時間15分程の短縮版の物。その後、実践的に指導すると短時間で描写力がつく。

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

5 months

1974年1月(高2)【モリエール】木炭紙に木炭夏期講習は不調。当時は面取りデッサンが主流で微妙な曲面を描くと表面的と言われた。それでマルスを面に細かく分けて描いたら全身鱗の半魚人の様になった(気持ち悪いので廃棄)。また測り棒で2日間形だけ測っても狂う。計測の無駄を知る。※画像は自宅制作

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

1 year

この生徒、合格しました。

海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

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●〈生徒制作〉2023.3.10 使い古しの練り消しゴ厶　サイズ∶中央の女性 5.5cm【犬・女性(セミヌード)・男性(ヌード)】生徒が藝大油画2次試験最終日の試験中に暇になって作った。使い込んたネリケシの黒・グレー・新しい白いネリケシの使い分けが絶妙。素晴らしい！ただ試験中に、、、頑張る所が違う。

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

3 years

【美術系実技受験に於ける予備校講師指導の合否に関わる方向性についての概念図】二学期も終わり、これから冬期講習会、そしてその後の三学期の入試直前の大事な時期。生徒の努力が報われる的確な指導とは、、、。

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

3 years

【形の確認方法(形をとる上での注意事項)の第２弾】この項目は少し前、詳細に説明したが簡単に第１弾と合わせてごく基本の１6項目の注意事項の纏めとする。 ●明暗の図形 ●点・線・面・立体 ●ネガ・ポジ ●包み込む形 ●比率 ●水平線・垂線(鉛直線と混同しない) ●延長線 ●ボイントの3点を結んた形

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

3 years

【形をとる上での注意事項は多々ある。それらを多角的にチェックすると精度が増す。】 (※今回はその中で３つの注意事項) ●任意のポイントを三角形で結んで見る。 ●各ポイントの水平方向の行き先を見る。 ●画面上で大きな包み込む形を見る。

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

3 years

【３次元の空間軸 (高さ、幅、奥行き) を意識し、２次元の平面の空間軸に落とし込む】 ●パース右(左)上がりの場合、水平方向に狂う。 ※初心者・中級者の殆どが狂う。 ●見上げ、見下げの場合、基本的に下げ振り(糸と重りで垂直を測る道具)は中央以外を測ることは出来ない。

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

3 years

1976 65×50cm 木炭紙に木炭二浪時にベルベデーレを描いた石膏デッサン。像の近く見上げで確か床に座りながら描いた素描です。今日から新美の油絵科昼間部はベルベデーレ、もしくはフォーンのトルソーを描きます。石膏単体の最終課題。理論、要領は教えたので後は意志力で描けるはず。私に負けるな！

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

2 months

1975年12月(1浪) 木炭紙に木炭、鉛筆【クニドスのヴィーナス胸像に布と手の構成】 ◉参考作品だったもの。 ※(スケッチブックにメモがあった)新美の参考作品になったもの、素描8枚、油絵12枚(油彩3枚、素描1枚が盗難される) 所在不明：4枚(油彩1枚、素描3枚) 返却済み：12枚(現存10枚)、油彩2枚焼却！

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

3 years

【平面上 (透視図法上)での明暗・陰影の図形を写し取る】

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

5 months

1974年9月(高3) F12のキャンバスに油彩【静物】　これは当時の受験絵画の主流 (面取り的で色は印象派)。気に入らない作品をかなり捨ててきた。今惜しまれるのは中学の時描いたセザンヌ風静物画2枚、ダ・ヴィンチの様に描くのは難しいが、セザンヌだったら簡単そうで親しみを感じた (大いなる誤解)。

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

1 year

2023 A6クロッキー帳に鉛筆【ウードン作「ルイーズ・ブロンニャールの胸像」のレプリカの素描】制作時間∶2時間15分画像はさておき、、、手描きであれば、どんな作品も唯一無二である。人の個性も唯一無二である。しかしその希少性には芸術的価値はない。個性そのものには芸術的価値はない。

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

4 months

1975年7月(1浪) F12号のキャンバスにアクリル【時計とランタンのある静物】 ◉夏に自宅制作。ジェッソでキャンバスを平滑にし(受験生では初めてだと思う)グリザイユ画法で描いた(三原色+白・黒)。当時アクリルでのこの技法は受験以外でも存在を知らない。高校の授業中読んだ「油彩画の技術」がヒント。

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

4 months

1975年(1浪) 木炭紙に木炭【貴婦人の像(シャルロット・ドゥ・フランス)のある静物】 ◉1浪の1学期、そろそろ普通の描写に飽きて来た頃。才能がなければ難しいと思っていた描写も理解し、ある程度出来る様になると情熱、興味が持てなくなる。絵に於いての大事な探求心の希薄さが、素描に表れているな。

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

4 years

曾て、デスケルを視線に対して直角に見れない生徒がいました。そこでこのデスケルを製作。白糸と後ろの黒の十字を合わせて見れば、かなりの精度があるので完璧です。壊れないようにケースも作りました。デスケルは構図、又はパースの原理を知るために有効です。因みに私はデスケルを使いません。

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

2 years

2023 B5コピー用紙に鉛筆【石膏像ジョルジョの素描】(制作時間は計ってない) 石膏像の収納棚に置いてあったジョルジョがレンブラントの初期の自画像のような光の状態であった。顔が陰で調子の微妙さが面白ったので0.5mmHBシャーペン一本でスケッチした。 ※いわゆる石膏デッサンではなく、スケッチ。

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

3 years

【各ポイントを基礎的な点・直線の角度・比率で捉える理解が進んだら、有機的な物体は各ポイントの点・線の角度・比率を意識しながら点と点を有機的かつ構造的な線で捉えていく。その描かれた線と対象のずれを修正していけばよい。そのようにしないと石膏像から動く人体の素描へと移行できない。】

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

26 days

#映画ブルーピリオドの裏話が聞けます。面白い！(※川田龍と私の事も言われてる、笑) #萩原健太郎 #山下久義 #眞栄田郷敦

『ブルーピリオド』【萩原監督インタビュー#5】

映画『ブルーピリオド』が公開しました！是非劇場でご覧下さい！！＊一部ネタバレと感じる場合がございます　気になる方は映画鑑賞後にご覧頂けますと幸いですSPECIAL GUEST：平井健一（編集）次の動画https://www.youtube.com/watch?v=Cj-Aq6PKD6A0:23 エキスト...

www.youtube.com

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

4 months

1975年 (1浪) 木炭紙に木炭【ゲタ】 ◉浪人時代が始まる。絵画を志すなら運で現役合格し藝大入学するよりも、優に合格する位の力を付けることが目標である。私立は眼中に無い。浪人時代は絵に於いて色々な気付きがあり充実した日々で、長く感じた。まさに色々な面で、喜怒哀楽のある青春時代であった。

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

3 years

AとBの面は同じ明度である。中央を隠すと同じに見える。僅かに下が明るく見えるのは地面が暗いから。真っ白なワイシャツが影になっても汚れたとは思わない。白く感じる。普段は固有色を感じる。描写モードに眼を替えれば、陰影が見えてくる。微妙な陰影、また明度のコントラストの関係も見えてくる。

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

3 years

ルーベンスの素描と油彩の部分です。前々回と同じく素描の方が素晴らしく感じる。まるで写真の様に描ける人は現代に数え切れない程いますが只の描写ではなく、この様な少ない手数で対象と印象を把握する能力のデッサン力を持っている人を現代では殆ど見たことがない。ある意味、芸術とは希少価値。

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

4 months

1975年(1浪) 30×23.5cmクロッキー帳に鉛筆【「椅子に布」のエスキース】 ◉１浪の春。素描の完成作は残っていない。 ※クロスハッチングで描かれている。当時の受験の主流。基本鉛筆で塗らない、擦らない。

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

4 months

1975年6月(1浪) 30×23.5cmクロッキー帳に鉛筆【「素描課題：牛頭骨の構成」のエスキース】 ◉このエスキースの中に一文がある。「線をひく　舞いながらひく　舞うためにひくのか　ひくために舞うのか　ラン　ラン　ラン」

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

3 years

【形の確認方法は色々あるが、その中の「延長線」と「ネガ・ポジの形」の説明】 ●任意の各ポイントを結んだ線の延長の行き先がどこになるかをチェックする。 ●像(ポジ)の形と背景(ネガ)の形を両側からチェックする。 ●目鼻口などのパーツの形を似せようとするだけでなく、その隙間の形を観察する。

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

5 months

私も、協力してます！

ブルーピリオド展【公式】

@blueperiod_ten

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【実写化映画のお知らせ】 #映画ブルーピリオドが8月9日（金）公開決定しました！この後2２時より、#眞栄田郷敦さん #高橋文哉さん #板垣李光人さん #桜田ひよりさんが出演するトークライブが実施されます。 ☟配信アカウント 🖌公式Instagram ＠blueperiod_movie

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

3 years

【比率を捉える。測り棒での長さの計測は目からの距離を一定するため腕を伸ばして測りましょう→これは嘘です！！！】 ●そもそも肩を支点とすると目からの距離がかなり違う。透視図法の原理からいうと、目の前にガラス板があることを想定して測り棒をその面上で移動するというのも至難の業です。

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

2 months

◉親を説得する時の補足「親の言う通りの道を進み将来不幸だと思ったら親を恨むぞ！」と脅迫しました、笑。 ◉1浪時受験の補足絵が上手くなることが目的で学科で絶対に落ちると確信していた。実技の成績に満足し全然ショックではなかった。予備校講師が事の意外さに「お前バカだったのか！」と、笑。

映画『ブルーピリオド』公式

@blueperiodmovie

2 months

🔷#わたしのブルーピリオド 🔷 自分の取り柄はそれしかない 🎨10.絵画指導：海老澤功 @ebisquez

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

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#映画ブルーピリオドより #眞栄田郷敦さん、#板垣李光人さん、そして仕事仲間の川田龍と私、海老澤功の二人合わせて１ページの短いインタビューが載っています。

芸術新潮

@G_Shincho

2 months

芸術新潮8月号は、彫刻家・舟越桂さんの追悼特集。作家が「心象人物」と語る、気品と詩情を纏い、新たな試みが潜んだその作品世界を、旧知の彫刻家である三沢厚彦さんが案内します。そのほか映画『ブルーピリオド』より眞栄田郷敦さん板垣李光人さん、小説家の蝉谷めぐ実さん尾上右近さんの対談2本も！

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海老澤功 Isao Ebisawa

@ebisquez

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2020 A4白象紙に鉛筆【Bust of Thalia (タリアの胸像)の素描】制作時間∶10時間今日は描写の講義を6時間行う。画像は資料の1枚。明日から石膏デッサンを2週間、その後描写課題を昔1年間でしたことを1ヶ月で芸大油画科学生の平均以上の描写力をつける。毎年生徒の8割方目標達成している。皆頑張れ！