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谷賢一

@playnote

4 years

あんまり言われないけど、一切補償がない中で、ただただ感染拡大を防ぐために自発的にほぼすべての公演を「自粛」している演劇・音楽業界は、本当に良心的だと思う。収入がゼロになるどころか、会場費や用意した大道具費など、ぜんぶ赤字になっているのに、良心から自粛している。涙が出るほどえらい。

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谷賢一

@playnote

4 years

このコロナ禍の中、公演を行った実感を述べると、「これをずっと、というのは、とても耐えられそうにない」。常に神経を張り巡らせ、声を掛け合い、お客様や関係者の不安の声を受け止め続ける。そしてどんなに気をつけても感染一発で公演中止、大損害。常に爆弾を抱えて生きている。神経が持たない。

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谷賢一

@playnote

4 years

何度でも書く。劇場は法律の定める厳しい換気基準に従って設計・運用されており、密閉されておらず換気はむしろ良好。客席は喋らず静かに観ており、飛沫・接触ともに感染の危険は少ない。そして今どきまともな舞台人は客席に降りたりハイタッチしたりなんて演出も絶対にしない。感染源にはならない。

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谷賢一

@playnote

5 years

公演中止を決めた各主催者は本当に偉い。途轍もない赤字を背負うだろう。計算は簡単で、入場料✕座席数分の売上がまるごと入って来ない、ざっくり言ってその分まるっと赤字になる。ファンの人はグッズを買うとか次回公演を予約するとかして、是非応援してあげて欲しい。

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谷賢一

@playnote

4 years

コロナウィルスに過剰反応し過ぎだと、ハッキリ書いておく。イベントやライブなどだけ自粛を要請されてるけれど、満員電車はどうなんだ。駅前の混雑、人混みのオフィス街、街中の飲食店はどうなんだ。実演家だけが割を食うのは全く納得できない。補償も当然考えて欲しい。

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谷賢一

@playnote

4 years

しかし同時に「補償されるべきだ」という声を上げていく必要もあると思う。エンタメ業界がどういう状況になっているか、少しでも多くの人に理解してもらわなければ。焼け野原になってしまう。

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谷賢一

@playnote

4 years

この時期に公演やってみてよく分かったけど、この先コロナが収束するまで（ワクチンが開発されるまで）、演劇業界は本当に持たないかもしれない。客席半分で赤字確定な上に、感染対策にかける手間暇コストが半端じゃない。心理的にもつらい。これを毎公演やるというのは本当にしんどそうだ……。

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谷賢一

@playnote

4 years

演劇とは人が集まることを起点とした芸術だ。人が集まること自体を禁忌とする感染症とは極めて相性が悪い。「ならやめてしまえばいい」という結論に我々が至れないのは、演ずることも、それを観ることも、人間にとって極めて根源的で不可欠な欲求だからだ。おままごともヒーローごっこも演劇である。

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谷賢一

@playnote

4 years

専門家会議が大規模イベントについて、今後も「主催者が」リスクを判断して慎重な対応を求めると述べた。つまり自主的な自粛を促してるわけで、補償はない。本当にひどい。なぜきちんと補償すると言わないのか。イベントだって立派な産業であり、仕事であり、それで食ってる人がいるのに。

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谷賢一

@playnote

3 years

『LUNGS』全ステージ終了しました。関係各位、出演の二人、そしてお客様どうも本当にありがとうございました。観客の想像力のキャンバスにだけ描かれていく二人のストーリー。僕も本当に勉強になりました。写真は楽屋の星取表。終わったステージには『LUNGS』にちなんだシールが。制作さんの愛。

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谷賢一

@playnote

4 years

あと俳優は、日本だと顔がいいだけでなれちゃう例外も少しはあるけど、基本的には知的労働者だ。僕が知る名優たちはみんな頭が良かった。勤勉だった。研究熱心だった。学校の成績も良かったし、演劇・映画に詳し��人ばかりだった。俳優志望はもっと勉強しないと箸にも棒にもかからない。勉強しろ。

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谷賢一

@playnote

3 years

神ちゃんは天性の俳優。あれだけ飲み込みの早い、地頭の賢い俳優はなかなかいない。演劇界に必要な人材、是非こちらに来て欲しい。かえちゃんは最終日すごく良かった。自分の頭で考えられる、きちんと自分のハートで芝居ができる自立した女性。二人が自立している。だけど相手を求める。そういう芝居。

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谷賢一

@playnote

4 years

野田秀樹さんが演劇継続を望む声明をお出しになりました。僕ももちろん連帯します。しかし東京芸術劇場・芸術監督でもある野田さんが、芸劇ではなくNODA MAPのサイトで声明を出したことに事態の難しさがある。芸劇は主催公演を全て中止している。せざるを得なかったのだろう、東京都立の劇場としては。

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谷賢一

@playnote

4 years

これは弱音ではない。決意表明だ。これからこういう不安定さを内包しながらでしか、興行は成り立たない。身内に感染者が出なくても、お客様や出入りの業者に感染が出れば終わりだし、「いつでも中止する」という覚悟がなければいざというときの初動が遅れる。この不安定さを、抱きしめるしかないのだ。

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谷賢一

@playnote

4 years

お客様から「微熱があるので来場を取り止める」「当日券に回して下さい」という連絡が来た。似たような連絡は多い。我々迎える側も感染防止に徹底的に配慮しているが、お客様の方でもデリケートになってくれているのがよくわかる。劇場からもう二度とクラスターを出したくないという強い思いだ。

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谷賢一

@playnote

4 years

俳優志望で読解力のない人は致命的だ。大学受験も終われば誰も今さら日本語の読み方など教えてくれない。自分で勉強するしかない。とにかくたくさん本を読み、演劇・映画を見ること。インプットの少ない奴は伸びない。一握りの天才を除いて絶対に。だから下手くそほどたくさん読み、たくさん見るべき。

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谷賢一

@playnote

3 years

今の私の楽屋。に貼られたフライヤー。この二人と、この劇場に降り立てることを、本当にありがたく思う。2ヶ月お待たせしました、やっと開幕です。東京。

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谷賢一

@playnote

3 years

初日が開けました『LUNGS』。これは偉大なる演出家の先輩たち、白井晃さんやケラさん長塚さん、小川絵梨子ちゃんや宮田慶子さん、もちろん野田秀樹さんや鴻上尚史さんにも観て欲しいと思える、演劇への愛と信頼、そして観客の想像力への信頼に満ちた作品です。日本に紹介できて本当に嬉しい。

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谷賢一

@playnote

4 years

今でも信じられません。『福島三部作』が第64回岸田國士戯曲賞を頂きました。取材に応えてくれた福島の人々、創作を支えてくれたキャスト・スタッフ全員、クラウドファンディング支援者一同、ご来場のお客様、全員の上に等しく輝く栄誉です。憧れの賞が取れました。皆様本当にありがとうございました。

白水社

@hakusuisha

4 years

第64回岸田國士戯曲賞は、市原佐都子『バッコスの信女―ホルスタインの雌』、谷賢一『福島三部作（「1961年：夜に昇る太陽」「1986年：メビウスの輪」「2011年：語られたがる言葉たち」）』が受賞作と決まりました。授賞式は3月31日に行われます。

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谷賢一

@playnote

5 years

アイドルの舞台は初舞台でも何万人規模のキャパが即完売するのに、本物の俳優は何年も稽古を積み上げてきたのに、家賃が払えないから辞めちゃうんだよなあ。すげえ粘ると吉田鋼太郎みたいになるけど、粘りが足りないとただ脱落する。このギャップに、俺は一生苦しむんだろうなあ。演劇を続ける限り。

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谷賢一

@playnote

3 years

来ました大阪サンケイホールブリーゼ。立て込み終わり、明かり作りなう。明日いよいよ初日です、『LUNGS』。大変お待たせ致しました。

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谷賢一

@playnote

3 years

俳優2人、神ちゃんと佳恵ちゃんは、賢く深く台本の言葉と僕のプランを理解し、この難解な戯曲を具体的な形にしてくれた勇敢なアーティストです。そして二人の人間的魅力が作品にもう一つ華と愛嬌を加えている。人間ドラマなので人間くさく、愛らしく、かしこまらずやってくれている2人が本当に愛しい。

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谷賢一

@playnote

5 years

志らくさんは問題を捉え違えている。志らくさんのような一個人には「絶対に許さない」と言う権利があり、何なら裁判所に訴えて差し止めを要求する自由がある。それも表現の自由。しかし政府など公権力が「この表現は良い、悪い」などと判断したり線引きしてはならない、と、これが表現の自由の根幹だ。

志らく

@shiraku666

5 years

もう一度言います。やっていいこととやって悪いことがないのが表現の自由なんてことは、私はないと思う。どんな理由があろうとも最愛の人の写真を焼かれてそれでも表現の自由だなんてぬかしやがったら私は絶対に許さない。議論の余地はない。私は許さないと言っている。落語を例に取るのも不愉快。

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谷賢一

@playnote

3 years

俳優としての意識の高さは準備に出る。一度言ったダメ出しを消化していないなんてのは論外だし、自分で解決・向上する努力をしなくちゃ。いい俳優はさらに、演出家より先に行く。だって演出家が考えるのは全体なんだ。役を生きること演じることは俳優がプロなんだから、俳優が考えなきゃ。

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谷賢一

@playnote

3 years

『LUNGS』最終リハーサル（GP）終了。稽古のなかったこのたった2日で世界の様相は様変わりした。現実世界と劇場に新しいインスピレーションを得て何箇所か演出を変更した。あとは俳優が楽しくイキイキ生きてくれれば。早くお客さんの反応が見たい。楽しんで欲しい！

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谷賢一

@playnote

7 years

たまにネットの書き込みとかで「日本にはいい俳優が少ない」なんて声があるけれど、小中高と演劇の授業が存在せず、国立大学に演劇科がなく、俳優養成所は私設ばかりという状況で、これだけいい俳優がたくさんいる日本の演劇界は相当がんばってると思う。

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谷賢一

@playnote

4 years

「演劇がなくても今はネットがあるから」とか言い出す人もいるけれど、人間は人間と会わないと、やっていけないようにできている。ネットが一般家庭に普及してもう20年以上経つが、未だに我々は友達を作り、面倒な恋愛を続けている。演劇も消えていない。そしてこれからも消えないだろう。

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谷賢一

@playnote

5 years

自己愛の強い人の芝居は観ていてすぐわかるが、治せない。生き方がそのまま芝居に出るいい例である。本当に俳優は残酷な仕事だ。丸裸にされる。しかし演技においては自分より相手が大事なのであり、逆説的だが、相手を良くするために台詞を言える俳優が一番輝く。

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谷賢一

@playnote

3 years

本当なら初日だった今日に、幕を開けられなかったことは残念ですが何とか再始動を告げられました。谷村さんの静養と回復を祈りつつ、新たに奥村さんという力を得て、いい作品がお届けできるよう全力を尽くします。『LUNGS』。

ステージナタリー

@stage_natalie

3 years

谷賢一演出、ジャニーズWEST神山智洋出演の「LUNGS」新キャストに奥村佳恵

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谷賢一

@playnote

3 years

『LUNGS』東京初日が開けました。大阪での蓄積を経て、東京で新たな方針を持って稽古に臨んだ。一度大きく遠回りをし、最大1時間48分までランタイムを膨らませてでも「言葉」を掘り下げ、今日の本番は再度1時間38分に着地。言葉が深く染み入り、抑制の効いた芝居になった。新しい領域へ行ける予感。

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谷賢一

@playnote

3 years

今日も稽古終わり。1日オフを挟んで非常に良くなっていた。奥村佳恵素晴らしい。完全に神ちゃんの背中に追いつき、二人の間で本当の意味でのセッション、相互作用が始まったのがわかった。カットをかけるのも忘れてしばらくただ見ていた。本当によく考え、研究して今日に臨んだのだろう。見事でした。

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谷賢一

@playnote

4 years

そんな中で「芸劇の野田」としてではなく「イチ演劇人野田」として、せめて演劇を応援する声明を出されたのではないか……と心中を想像すると、本当に胸が締め付けられる。心無い声を浴びせかける人がいるのも知っている。しかし私は心から野田さんを支援する。続けよう、演劇を。最大限の配慮の下。

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谷賢一

@playnote

3 years

これは二人芝居だからさ、一人芝居よりもある意味過酷なのよ。……ということを稽古前半で二人には伝えた。一人芝居は自分次第で何とかできる良さがあり、大人数芝居はもちろん周りが助けてくれる。一方、二人芝居は相手しかない。相手がいなければ私はあり得ない。演劇ってそういうこと。

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谷賢一

@playnote

5 years

僕の劇団ではチケットノルマを12年前に廃止したが、「ノルマだせえ」という気持ちを除けばこんなに主催者側にとって有利な制度はない。確実に黒字になる。でもそれが成立しちゃうのは「ノルマがあっても出たい」と思っちゃう俳優が減らないからだろう。出ちゃダメだよ、そんなとこ。

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谷賢一

@playnote

5 years

普段皆さんお芝居観に行っても舞台監督とか照明・音響の名前までチェックしねえと思うけど、良い作品には必ず良いスタッフがついています。何ならスタッフで見る芝居を選ぶのはハズレがなくてオススメ。優秀なスタッフはギャラが良くてもヤバい現場からは逃げていくのでスタッフで選ぶと外れない。

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谷賢一

@playnote

4 years

何より問題なのは政府が補償について何も示さない点にある。「中止して補償」ならまだ我々イベンターは受け入れられる。生きていける。なぜ我々の仕事を職業として認めようとしないのか。

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谷賢一

@playnote

3 years

二人が一番、豊かだけど難しいし、つらいけど優しくなれる。遠くとなれるが、近くもなれる。難しいけど、奇跡も生める。二人芝居でも夫婦でも同じかもしれませんな。うちは実際、子供ができてから楽しくなったし楽になった。子供はもちろん可愛いが、二人の共通の愛の対象ができた。それが一番嬉しい。

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谷賢一

@playnote

5 years

希望ということで言うと、小劇場で200枚売る俳優は自然と業界で話題になる。公共劇場から声がかかり、民間の劇場や事務所がスカウトを始める。もちろん一番の理想は何もせず、芝居の出来でだけ200人集めることだろう。でも普通200枚売る俳優はお客さんのことを本当によく考えている。僕の知る限りね。

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谷賢一

@playnote

6 years

小劇場で遅筆が減らないのは、誰も本気で怒らないからだよ。「うちはいつも台本が遅くって～」とか笑い話にしながら作家を許して、何度も出たり観に行ったりしてるから繰り返される。稽古が一日減るということは俳優の模索と探求の一日を奪うことだ。毎度遅い奴には俳優も観客も本気で怒っていい。

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谷賢一

@playnote

4 years

僕は映像の仕事は断っているし、行きたいとも思わない。舞台こそ至高である。舞台は売れない俳優の出るものだと思っている人は、単に一流の舞台を見たことがない人なので、とにかく劇場に連れてきたい。いい演劇を見れば、映像と演劇が似てはいるけど全く違うものであるということがすぐわかるはずだ。

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谷賢一

@playnote

3 years

今朝発表になったダンカン・マクミラン作『LUNGS』演出の件、リリースに書いたことはお世辞でもリップサービスでもなく、戯曲を読んだとき感動・心酔しました。僕が今やりたい演劇の理想形。ダルカラ次回作『丘の上、ねむのき産婦人科』も大いに影響を受けました。楽しみ。

ステージナタリー

@stage_natalie

3 years

神山智洋、初の単独主演舞台「LUNGS」で二人芝居に挑戦！演出は谷賢一（コメントあり）

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谷賢一

@playnote

3 years

私は小劇場叩き上げの演劇屋である。旗揚げ公演は800円であった。最近でも4000円くらいには抑えるようにしている。だから4000円、チケット1枚買ってもらえるということが、どれほどありがたいか知っている。世の中にはそれを知らねえ奴が多過ぎる。俺たちゃお客様の木戸銭で食ってんだ。それは誇りだ。

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谷賢一

@playnote

3 years

愛知の野外フェス #NAMIMONOGATARI には怒り心頭だが、批判はフェス主催者であるオフィスキーフに集めるべきだ。そして「中止するより開催する方が得」と思わせてしまった国や県の補償のあり方にも問題がある。8000枚売れたチケット・計7千万円以上を払い戻す体力がある事業者なんていない。

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谷賢一

@playnote

3 years

今日の通しも100分。テンポの悪いところを明確にしたのであと2〜3分は巻けそう。そして追い込み、より良い最高・最強の演劇に近づくために、2人には明日までに稽古外での秘密司令を与えた。二人とも喜んで引き受けてくれた。やれること全部やって万全の体制で初日を迎えたい。迎えられると思う。

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谷賢一

@playnote

5 years

しかしその一方で「俳優はチケットを売らなくてもいい」と開き直るのも問題だ。僕が知るスター俳優たちは切符を売る努力をしてたし重要さを理解していた。そしてプロデューサーたちはキャスティングしようとしている俳優が「何枚持ってるか（=何枚売るか）」きちんとチェックしている。よく見てるよ。

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谷賢一

@playnote

5 years

ダメ出しを受けて、俳優は悩んではいけない。落ち込む必要もない。反省もしなくていい。くよくよしてても芝居は変わらないから。ただやるべきことは、次の稽古へ向けて具体的に何をどう変えるか考えること。「動詞化」して備えることだ。明確に何かを変えて演技し、その良し悪しを比較検証する。

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谷賢一

@playnote

3 years

昨日は有澤樟太郎&桜井日奈子と劇中屈指の「問題場面」を稽古した。僕はありちゃん（有澤くん）が好きだ。彼は挑戦する。提案する。勇気がある。カッコつけることも笑われ者になることも厭わない。どうすれば場に貢献できるか考えている。ひなちゃんもそれを受けてどんどん良くなっていった。

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谷賢一

@playnote

3 years

パワハラになるので最近僕は俳優を飲みに誘わない。怒鳴りもしないし、居残りもさせない。ちゃんと時間内にすべて収め、必要なことは稽古時間内に話し終える。しかし、しかし、しかし。本当はまだまだ話したいことがある。だって演劇、芸道は、時給でも日当でもない、24時間考えるようなことだもの。

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谷賢一

@playnote

3 years

演劇系のサークルなんか滅亡だよなあ。基礎練の方法も公演の打ち方も、何も継承されなければ消滅するしかあるまい……。 / “実を言うと大学のサークル文化はもうダメです。2、3年後にはコロナ以前を知る学生が卒業します。それが終わりの合図です。 - Togetter”

実を言うと大学のサークル文化はもうダメです。2、3年後にはコロナ以前を知る学生が卒業します。それが終わりの合図です。

更新日:8月19日21時41分

togetter.com

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谷賢一

@playnote

3 years

なぜ彼らがあんな議論をしているのか知りたい人は、アボカドについて知ること、CO2排出権取引について知ること、優生思想や水道民営化やグローバル大企業の功罪について知ることで彼らの視点から世界を見れるかもしれません。これらすべてを稽古場で話し合い、シェアした上で俳優たちは演じています。

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谷賢一

@playnote

4 years

今日のワークショップで言った当たり前のこと。「台詞は、絶対に間違えてはいけない」。いいか、絶対にだ。作家は一文字に命を懸けて書いている。てにをははもちろん語尾や句読点に至るまで必然性がある。何故そう書かれているか、読み取らねばならない。まして間違えるなんて問題外だ。当然過ぎる話。

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谷賢一

@playnote

5 years

何でみんな表現に命をかけねえんだ。うまくもねえのに。山崎努『俳優のノート』読んで本物のプロがどれほど血のにじむ役作りするか知ればいいのに。歌舞伎俳優の芸談読めばいいのに。誰よりもケイト・ブランシェットの映画観ればいいのに。チャラチャラ飲み屋で雑談して芝居うまくなるわけねーだろ。

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谷賢一

@playnote

3 years

この作品の背景について知りたい人は、例えば「アボカド」で検索してWikipediaを見てみて下さい。この美味しいかわいい栄養満点の野菜（？）が、どれだけ複雑に世界の格差や環境問題と関わっているか理解できるはずです。考え過ぎ？　しかし劇中の二人は真剣にそのことを議論しています。

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谷賢一

@playnote

5 years

KAAT『アルトゥロ・ウイの興隆』、演出家・白井晃の狙いと企みにまんまと乗せられる3時間。ファンクと全体主義の融和というコンセプトで大胆かつ巧緻にデザインされており、演出の教科書に載せたいくらい。オーサカ＝モノレールの生演奏やダンサー3人のパフォーマンスもアガる。俳優もみんな良かった。

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谷賢一

@playnote

4 years

学生時代、イギリスで演劇を勉強したくて、週7日バイトして200万貯めた。それでも足りなくて親父に頭を下げた。親父は借金をしてまで金を用意してくれた。イギリスでは掛け布団を買う金がなくてシーツにくるまって眠り、塩を振っただけのパスタを食べていた。あの頃の俺に睨まれながら今も生きている。

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谷賢一

@playnote

3 years

昨日の通しが1時間40分。二人に早回し稽古を一周やってもらったら1時間32分まで絞れた。まぁ1時間35分＋αくらいが適正タイムだろう。このテンポ感を一度持っておくと、より言葉を大事に、丁寧なところは丁寧に扱う余裕も出てくる。他に行った秘密指令も効果を表していた。初日まであと4日、頑張ろう。

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谷賢一

@playnote

3 years

『LUNGS』観に来た芝居通の友人や先輩からたくさん感想の言葉を頂く。確かにこれは芝居通ほどうなると言うか、ダンカン・マクミランの演劇にかける野心と信頼に打たれる作品だと思う。こんな演劇もあるのか、と、ぜひ多くの人に観てもらいたい。どうやら若干枚数だが当日券もあるようだし。

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谷賢一

@playnote

4 years

今日はワークショップで「坂東玉三郎がどれだけ凄いか」ということをたっぷり話した。同時代に生きていてあの芸を見ないのは損失だ、表現者失格だという勢いで語った。芸が全て、観るのが全てだが、ウェブサイトにある「私の考え」が凄い。演じるためにここまで考え抜くのだ。

坂東玉三郎【公式サイト】私の考え｜演技

歌舞伎役者、女形　五代目坂東玉三郎の公式サイトです。本人による「今月のコメント」を毎月アップしています。公演案内など最新情報も随時更新しています。

www.tamasaburo-bando.com

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谷賢一

@playnote

5 years

この度、2019年夏に執筆・上演した福島三部作・第二部『1986年：メビウスの輪』で、第23回鶴屋南北戯曲賞を受賞しました。過去の受賞者には大先輩たちの名前が並ぶ偉大な賞で、恐縮していますが大変嬉しいです。福島に、取らせてもらった賞と感じています。本当にどうもありがとうございました。

日本劇作家協会

@jpa_office

5 years

2019年を対象とする第23回鶴屋南北戯曲賞は、谷賢一　福島三部作第二部『1986年：メビウスの輪』に決定しました。

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谷賢一

@playnote

5 years

演劇をやってはいるけれど、実は演技術や芸道にはほとんど興味ないという人は多い。大抵そういう人は承認欲求か自己愛の強さか、会社勤めする真面目さに欠けているかで消去法的に演劇をやっているパターンが多く、演劇界にメンヘラちゃんの多い一因になっている。まじめに演技研究すると面白いのにな。

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谷賢一

@playnote

8 years

もうホント、ハタチ過ぎた子どもの犯罪を親に償わせるのやめようよ。消費者様がうるせーんだろうけど理由なんてそれだけで、なんの筋も道理もない。 / 高畑淳子出演の花王ＣＭ中止　消費者から賛否両論 - 芸能 : 日刊スポーツ

高畑淳子出演の花王ＣＭ中止　消費者から賛否両論 - 芸能 : 日刊スポーツ

花王は２５日、強姦（ごうかん）致傷容疑で逮捕された俳優高畑裕太容疑者の母で、俳優の淳子が出演するテレビＣＭの放映を中止したと明らかにした。淳子は衣料用洗剤「ウ… - 日刊スポーツ新聞社のニュースサイト、ニッカンスポーツ・コム（nikkansports.com）

www.nikkansports.com

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谷賢一

@playnote

3 years

もう少し書きたいこともあるんですが、明日もマチネなので寝ましょう。たっぷり、たくさん寝ることが、いい仕事をする上では一番大事だと先ほども座組一同確認しました。明日はまた新しい気分で、新しい観客と、新しいステージを。演劇なので毎日が新しい。

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谷賢一

@playnote

3 years

グローブ座『LUNGS』打ち合わせ終了。大の大人（しかもベテラン）が4人も5人も寄ってたかって、4時間かけて6ページしか読み進まなかった。怪文書のような本だ。劇場下見もして念入りに見切れや��ットデザインをチェック。スズナリに劇場入りして『ねむのき』準備。あと東京4ステ？　信じられない！

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谷賢一

@playnote

3 years

ご来場誠にありがとうございました。この作品と出会えたことを感謝。私が一番勉強になりました。俳優たちのこともいっぱい書きたいが、今はただ感謝と激励を伝えるに留めておく。演劇の真ん中は俳優です。スタッフはそっと手を添えるだけ。残り22ステージぜひ新鮮に。「前」へ。

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谷賢一

@playnote

3 years

海外では演劇作品が政治的・社会的な題材を扱うのはタブーではなく、むしろ当然だったりする。なんでって、政治的・社会的な問題こそ公に話題にし議論するべきですからね。やたらタブー視する日本はかなり特殊。劇場はただ観る場所ではなく、みんなで話し合う場所。エンタメだけが役割じゃない。

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谷賢一

@playnote

6 years

オリザにしてやられたのさ、みんな！　好き嫌いは別にしてよう、演劇の教育普及活動について平田オリザは常に真剣だった。骨を折って向き合い続けて来た、その結果だ。演劇で初の国立大学だ。素直に喜ぼうじゃねぇか。東京にも作れ。上野芸大、何やってんだ。

ステージナタリー

@stage_natalie

6 years

演劇・ダンス学べる国公立大学が創設へ、学長は平田オリザ

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谷賢一

@playnote

3 years

僕は映画よりドラマより圧倒的に演劇が好きなのですが、それは演劇が「物語である」という意味では映画やドラマと同じものの、「体験である」という点でゲームやパーティーに近く、「想像力が重要だ」という点で落語や抽象画に近く、「ライブである」という点で音楽やスポーツイベントに近いからです。

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谷賢一

@playnote

4 years

演劇界パワハラ問題について私見を述べると、どんどん告発・訴訟して行ったらいいと思うが、加えて俳優たちは本当に早く、俳優たちの、俳優たちによる、俳優たちのための労働組合を作るべきだと思う。小栗旬さんが一時期作ると言い出して立ち消えになってしまったが、発想は完全に正しい。作ろうよ。

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谷賢一

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3 years

今日稽古場で女性の俳優が森喜朗の「女は話が長い」発言に激怒して、「私は絶対黙らねえ」「むしろもっと喋ってやる」と息巻いておりました。いいぞもっとやれ。演出家も俳優も喋ること、伝えること、諦めずに語り続けることが仕事だものね。

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谷賢一

@playnote

4 years

公演中止の憂き目に合って満員電車に揺られていると、非常に釈然としない気持ちになる。劇場なんて、満員電車ほど密集することなんて絶対にないのに……。と言うか他人と接触することすらないのに……。

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谷賢一

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3 years

本��は朝から通し。95分（ただしこれは非公式な数字ですので転載などはお控え下さい。稽古と演出次第で変わるので）。繋げてやらないと意味のない本なので、通しをやって全体の起伏が見えたのは収穫。またラストシーンもざっくり形になった。やはり秀逸なラストだ。美しい。明日も通す。

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谷賢一

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4 years

演劇とは、2時間かけて舞台上の他者を理解していく行為である。それと同時に、2時間かけて、圧倒的な他者であった客席の観客同士を一つの気持ちにまとめ上げていく行為でもある。そのためにあらゆるマテリアルが――台詞、俳優、演出、音楽、照明や衣裳や美術やすべてのもの――が用いられる。

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谷賢一

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3 years

いろいろなものが繋がっている。先日も『LUNGS』撮影で神山くんの『丘の上、ねむのき産婦人科』感想など聞かせてもらい繋がりを感じた。あちらは〇〇〇、こちらはコメダ、コーヒー片手に話し合う生命の話、未来の話、反出生主義という奇妙な類似。若い人がカジュアルに未来を語れるようになるといい。

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谷賢一

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3 years

今日も元気に稽古終了。予定より2時間も長く稽古してしまった。急いで次の予定に向かう。しかし後半の感情グジャグジャのところを��いぶ整理できた。「言葉」が聞こえてきた。これって大事なこと。感情を伝える必要があるところと、言葉を伝える必要があるところ、どちらもある。会話劇は必ず。

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谷賢一

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5 years

「この福島三部作で、俺は1万人動員する」と公言していましたが、昨日今日といわきアリオスも満員で終えまして、1万人動員を突破・達成しました。正確な数字は未集計ですが数百人オーバー。やればできる！　ご来場頂いた皆様、取材や宣伝にご協力頂いた皆様、本当にどうもありがとうございました！

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谷賢一

@playnote

3 years

今日の稽古では前半止め通しを行い、繋がりやバランスを見つつ馴染ませる作業を。新しいアイディアも入り、関係もほぐれてきて笑いの多い稽古場であった。これは堅苦しい難しい話ではない。人一人がどう生きるかと地球環境の話は繋がっている。楽しむというのは知的な仕事だ。らんぐす。

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谷賢一

@playnote

3 years

今日は、やや駆け足にではあったが何とか最後まで立ち稽古。大事なのは早めに通しをやること。そしてまだまだだって絶望すること。後に伸ばすの、先送りするの、マジよくない。ランタイムも見えてきた、90分を目指したい。いけるか。

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谷賢一

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3 years

先日劇作家協会が発表した文章について、谷賢一からの声明と謝罪を発表しました。

先日劇作家協会が発表した文章について

先日劇作家協会が発表した文章についてご説明させて頂きます。当該文書における「講師」とは私、谷賢一のことです。「…

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谷賢一

@playnote

3 years

小劇場カンパニーの主宰として日々なんとかチケットの値段を下げつつ俳優にギャラを出す……という無理難題に挑戦し続けているが、劇場費とスタッフ報酬が毎回ネックだ。一番高い。しかしここは削れない。なので助成金頼みの運営になる。できたら2000円くらいでお芝居見せたいんだが構造的に難しい。

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谷賢一

@playnote

4 years

何一つ具体的なことが書かれてなくって驚愕した。 / “文化芸術に関わる全ての皆様へ | 文化庁”

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谷賢一

@playnote

3 years

通し稽古、今日も終了。本日は1時間40分。5分伸びたがむしろこれが適正タイムな気がする。大きな流れは見えてきたから次回は止め通しがいいかもしれない。ディテールを追い込もう。返し稽古では二人の新鮮なリアクションとユーモアに大いに笑わせてもらった。さて今日はこのあと予定2つ。飛び出し。

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谷賢一

@playnote

4 years

安倍さん記者会見で比較的小規模なイベントは（新しい生活様式を守り距離などをとった上で）「実施して頂きたい」とハッキリ言ったなあ。これで演劇業界の風向きがどう変わるか。……もともと劇場は厳しい換気の基準があって、観客同士が喋るわけではないから、冷静に考えればやれるはずなんだ。

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谷賢一

@playnote

4 years

昔ならあり得ない、考えられないことだが、今や演劇人は飲みにも行かない、客出しもしない、面会は禁止、差し入れも受け取らない。観客もマスクをつけ、私語を慎み、入退場の規制や検温・登録にも全て協力してくれている。「終演後には会食せず、すぐ帰ろうね」って約束も、守ってくれるはずなのだが。

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谷賢一

@playnote

3 years

竹内涼真の初主演ミュージカル『17 AGAIN』は、5/16が初日で6/6か東京千秋楽。言わば「緊急事態宣言どかぶり」。百戦錬磨の共演者も認める涼真の努力と研鑽を、何とか、どうにか上演してやりたい。目の前にナマの観客がいる奇跡や感動、力、怖さ、楽しさを、映像で育った彼に届けたい。勿論観客にも。

ホリプログループの会長　堀義貴

@horishachou

3 years

緊急事態宣言の延長が決まりました。ホリプロでは演劇4作品に影響が出ます。完全に中止にせざるを得ない作品もあります。ほかに音楽ライブやお笑いライブにも影響があります。力及ばずお客様にはご迷惑、ご面倒おかけする事態、落胆させてしまい申し訳ありません。今後WEB等で情報確認をお願いします。

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谷賢一

@playnote

3 years

個人的な反省とか直したいところとかいろいろあるけど、一つハッキリ言えるのは、やはり舞台は最高、どんなに配信が進化しても人はまた舞台に集まる、だからこそ舞台人は感染予防に真剣に、徹底的にこだわらなきゃならない。自分たちとお客様の安全を守るために。ということ。舞台最高。演劇最強。

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谷賢一

@playnote

3 years

話題になってるこちらの記事を読んだ。この作者の方が法的行動に出るなら支援したい。演劇界全部が何となくブラックと思われるのは業界全体のイメージダウンだが、きちんと問題のある企業や劇団を告発していけば業界の健全化に役立つ。味方が必要なら微力ながら応援したい。

演劇制作のリアルでブラックな日々①｜あまのうずね

演劇制作のリアルでブラックな日々①

note.com

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谷賢一

@playnote

4 years

演劇継続を訴える必要があるのは何故か。それは演劇もまた人が生きるために必要な営みだからだ。食事でさえ数日抜いても死なないように、演劇も短期間なら無くても耐えられる。しかし2～3ヶ月も続けば人の命を左右する。演劇も死ぬ。そして一度死んだ演劇を生き返らせるのには、2～3ヶ月では足りない。

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谷賢一

@playnote

6 years

人生は短い。チャラチャラと、その場しのぎで、チヤホヤされることをやってる奴は、死ぬ前に後悔するぞ。死ぬぞ。すぐ。自分が本当に何を欲しているのか、少なくともそれがわからないまま表現の舞台にいる連中が多すぎる。承認欲求の満たし合いのために活用される舞台・ステージのなんと多いことか。

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谷賢一

@playnote

2 years

谷賢一、福島県・双葉町に引っ越します - PLAYNOTE

谷賢一、福島県・双葉町に引っ越します

一年以上準備していたんですが、ようやく正式に入居許可が届いたのでお知らせします。私・谷賢一は、2022年10月…

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谷賢一

@playnote

4 years

岸田賞、授賞式です。コロナで延期されてた。

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谷賢一

@playnote

4 years

これはすごい。世界三大演劇祭のうち一つが、今年はオンラインで観れるのか……。ルーマニアまで行かずにプルカレーテはじめヨーロッパの天才の作品が観れるのはある意味ではお得だ。若手演劇人必見。

Momoko Kawano

@momo_com

4 years

『シビウ国際演劇祭』@ルーマニア、6月12日～21日に予定されていましたが、今年はオンラインスペシャルエディションとなるそうです！！

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谷賢一

@playnote

5 years

俳優って何だろうと改めて考えたとき、技術とか頭脳とかルックスとか体型とか様々に要素は挙げられるけど、「あなたを観るためになら金／時間を払っても惜しくない」ということに尽きると思う。おらのよな作家演出家と同じで、水商売だ。しかしそこに誇りを持たんといかん。おらは持ってる。

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谷賢一

@playnote

3 years

これはずっと言われてますね、オープン当時から……。そのため既にスタッフ間ではブリリア対策のやり方が様々にシェアされてたりします。しかし客席配置はさすがにお手上げで単に売り止めてますね。劇場はいつも偉い人の好みで作られて現場の人間が困る。もっと現場の声を聞いて欲しいですね。

saebou

@Cristoforou

3 years

あのー、ブリリアホール、前から？？と思ってたんだけど、視界も音響もダメなのでは？3階席のバーの位置がおかしいし、みんなで歌う箇所では歌詞が聞き取りにくくなるし…

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谷賢一

@playnote

6 years

『バリーターク』観劇。良い不条理演劇は良い音楽と同じで、抽象的なのに曖昧なところが全くなく、音符（＝言葉）の一つ一つの意味が手に取るようにわかる、そんな印象を与えるものだ。本作もその通り、モチーフ全てが鮮烈にしてクリア。生と死という主題を率直に語り、問い掛けてくる。見事な作品。

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谷賢一

@playnote

6 years

紀伊國屋ホール、新宿！　ありがとうございました、の宮崎秋人。

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谷賢一

@playnote

5 years

今回の上演では、不正と嘘の限りを尽くしたマクベスが最後死なず（！）、延々王位に居続け、安倍��相と全く同じ台詞を言う……という翻案を行った。毎日笑いが起きていたが、アンケートやTwitterでは「笑えない」という声もたくさん。ネタバレもみんな避けてくれたし、賢いお客さんたちで良かった。

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谷賢一

@playnote

6 years

演劇って、本当に素晴らしいものだよ。と、それだけを伝えたくて私は演出家をやっているのだと思う。私は絵画も見るし映画も見るし小説も読むしアニメも見る、クラシックもロックも聴くし、バラエティもドキュメンタリーも見る。だけど、演劇が一番素晴らしい。何故かわからない人は劇場に来て欲しい。

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谷賢一

@playnote

2 years

本当に改めて今回の感染爆発および公演中止ラッシュは考えさせられる。横内さんや徳永さんも書いていらっしゃったが、業界全体として助ける仕組みを作らないと主催者はもう公演を打たなくなるのではないか。僕も個人的に中止になった公演に寄付などはしたいが、そういうレベルの話でもない。

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谷賢一

@playnote

5 years

大昔、タイニイアリスという小劇場で働いてた頃、ダブルキャストで40人くらい出てて全員チケットノルマ30枚とか食らってる公演を目撃したことがある。主催者からすれば1200枚のチケットが「確実に」売れた計算になる。ほとんど詐欺だが、似たような公演は世の中にもまだあるだろう。出ちゃダメ。

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谷賢一

@playnote

4 years

しかしコロナ下で演劇を作るのは疲れる。気にすることが急に増える。劇場にいるだけで、消毒のこと、手洗いのこと、人との距離のこと、お客さんのケアのこと、無数に考えることが湧いてくる。しかし、考え続けなければ。今は業界全体で新しいスタンダードを生み出し、定着させるための苦しみの期間だ。

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