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ハント 壹岐悠太郎 豹々。 と、隠くしておく布の盛りあがりに 舌先をかすめて 気づけばなにもかも 石膏でかためられたように はぎとる。 頭球 のうえを通るもの。 弓師にも口笛、が きこえるここで さりげなく流がす目のうしろ 交叉する(豹々。) しらけきったボートで くぼんだ庇さしの傍にとまる あきれて それから絵づくりの子として 塗かさねした日。 とどこおりなくくる犬が光まといの...
左川ちか いま熱い注目を浴びる夭折の天才詩人・左川ちか。その出自や時代を検証しつつ、鮮烈な魅力の起源と未来をさぐる待望の一冊。対談=井坂洋子+松浦寿輝、寄稿=堀江敏幸、柴田元幸、他
事あるごとに書いているけど、バストリオの『一匹のモンタージュ リクリエーション』が忘れられない。冒頭、ふたりの演者が座って向かい合っている。スクリーンには【知覚】とある。 この『一匹のモンタージュ リクリエーション』は、一本の物語というより、断片的で、小さな物語がいくつもあるような構造だけど、そう書いていると、ポーランドの作家トカルチュクを思い出すが、バストリオの場合、最後に点と点が結ば...
一〇月二〇日にこまばアゴラ劇場で観たバストリオ『一匹のモンタージュ』リクリエーションがずっと頭の中で断片的に演じられている(?)というのもおかしいことだけども、その観劇以降、ぼくは〈生きる〉ということについて真剣に向き合おうと考えていた、『一匹のモンタージュ』における身体の、もっと言ってしまうと生きている身体の、些細な、それこそ断片が押し寄せてきて、それは日記だし、ぼくたちが普段やっている...
(前回のテキスト「言葉を展示するために。」の延長に、この文章をおきたいと思う。) 「第四次延長」というのが、『春と修羅』の「序」にでてくる。一般的に、第四元のことと 解釈し、「タテ」「ヨコ」「高さ」に、さらに「時間」を足したものになる。 テキストにおいても、キホンはタテヨコ高さ(高さを奥行きと捉えることができるかもしれないと、この前読んだ文章が、教えてくれた*)であり、いわば平面上に文字が並...