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@chimumu

10 years

俺が作ったものすごーく粗い映画史マップ（米国&ヨーロッパ）。細かい映画史の事実関係を読むときも、この図を念頭に置くとわかりやすい。 http://t.co/FGfhN15kTh

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10 years

シナリオを書く上で非常に勉強になると思われる映画をピックアップしてみました。 http://t.co/CXEkrQjYv0

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@chimumu

9 years

ジャッキー・チェンのアクションシーンではカメラはほとんど動かない。カメラを動かすことで迫力を出そうとするアメリカ映画と対照的。ただ、マジで生身のアクションがすごいから成立してるんだよな。

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@chimumu

11 years

これはすごいぞ、ポール・トーマス・アンダーソン監督のスティディカムのカメラワークが図解されている。移動する人物の前に入ったり横にはいったり、後ろから追ったりしながら、距離感も変化させているのがわかるね。 http://t.co/VeGQ78XvAP

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@chimumu

12 years

【サスペンスとはなにか】ヒッチコックがいうサスペンスのキモは「観客に知らせておく」ことだ。サプライズは知らされないで不意討ちされること。ミステリーは最後に知らされて「なるほど」となること。サスペンスは知っているためにハラハラすることである。観客の情報量＞登場人物の情報量　となる。

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@chimumu

10 years

自主映画の人たち要チェック。効果音やフリー音源が無料でダウンロードできるサイト。知り合いの若手録音技師がFacebookで教えてくれた。まだためしてないが、有用だと思われるので、Twitterで拡散。 http://t.co/K3osS84L8B

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@chimumu

4 years

和牛の件で、あの２人組が漫才をしに来てくれるというデマが拡散している……わけないか。

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@chimumu

9 years

小澤征爾との対談で村上春樹が言う。「新しい書き手が出てきて、この人は残るか、あるいは遠からず消えていくかというのは、その人の書く文章にリズム感があるかどうかで、だいたい見分けられます」批評家は語彙や、テーマ、手法等に注目しがちだが、リズム感ない人間は物書きとしては厳しい、と。

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@chimumu

4 years

@SGDYSK すごい。家が広いアメリカならでは。コロナ騒動が落ち着いても捨てたりしないよう願う。

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@chimumu

5 years

「シナリオの勉強のためには映画をたくさん観なさい」とよく言われる。基本的には正しい。しかし、それで書けるのなら映画ライター・評論家がもっともうまく書けるはずだ。数を見るよりも、傑作だと思った映画を徹底的に見直し、なぜいいのかを考え抜いたほうがいいと思います。

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@chimumu

11 months

円安のニュースはドル換算で報道されているけれど、いま中国人民元とのレートを調べたら、すさまじい円安だった。

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@chimumu

10 months

綾野剛ファンの皆様、『花腐し』の公開もあと数日後になりました。必ず、いままで見たことのない綾野剛を目撃することになるでしょう。そして、映画を観て「いったいこれはどういう話だったのだろう」と思ったら、ぜひ劇場の売店に並んでいる（であろう）「映画芸術」を買って、拙文を読んでください。

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@chimumu

11 months

『花腐し』（荒井晴彦監督）の公開を心待ちにされている綾野剛のファンの皆様へ。いまだかつて見たことのない綾野剛が見られること確実です。そして、作品の理解に「？？」となった時には、劇場売店で「映画芸術」を買いましょう。私の映評が作品理解の手助けになることをお約束します。

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@chimumu

10 years

どのジャンルにも属さない、さしたる事件のない地味な話の映画を「ドラマ」という。自主映画は予算の都合もあって、「ドラマ」を撮らざるを得ない。その際に観客を引きつける技術の例。 http://t.co/2L9MPye7eZ

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@chimumu

8 years

『シン・ゴジラ』ゴジラは社会の外部から侵入して、社会を破壊する。これに対して、社会を回している科学的知見で対抗するという構図を取っている。この構図は宮崎駿と決定的に違うと思う。

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@chimumu

10 years

キャラクターをどうやって規定したらいいのかというと、やっぱりそのキャラの“欲しいもの（neet, want）”を設定することである。トラウマという原因つまり過去ではなく、“欲しいもの”という目標つまり未来でキャラクターを規定する方が絶対によい。

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@chimumu

6 years

成瀬巳喜男の『あらくれ』、AmazonのPrimeVideoでレンタルや購入可能になっている。これはちょっとした事件ですよ。私の記憶が正しければ、未DVD化の大傑作なのであります。

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@chimumu

12 years

「映画界のデジタル化　なにが問題なのか？」をトゥギャりました。 http://t.co/VlvTJGyf

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@chimumu

10 years

日本語でシナリオを書くのに最強のアプリ。O's Editor２ Microsoft Wordで書くのとはもう段違いに呆れるくらいに書きやすい。　 http://t.co/u7Car3DFQX これだけの機能で２０００円。設計者の小沼になにか賞をあげたいくらいだ。

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@chimumu

3 years

僕の新作『相棒はＪＫ』カバーイラストは、daitoさんです。

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@chimumu

10 years

シナリオコンサルタントのシド・フィールドの説に従いつつ自己流に表現すると、キャラクターの構成要素は４つ。 ①“欲しいもの” ②人生観・世界観 ③態度 ④変化これら４つを明確にしなければ魅力的なキャラクターになってこないという。

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@chimumu

4 years

「プロットを書くコツを習得するためのトレーニング（見てない映画のストーリーを書く)」をトゥギャりました。

プロットを書くコツを習得するためのトレーニング（見てない映画のストーリーを書く)

プロットのトレーニング方法です。

togetter.com

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@chimumu

11 years

自分の感性を信じて感じるがままに映画を受けとめるという鑑賞態度はある意味正しいが、自分の感性が許容できる範囲に映画を閉じこめてしまうという傾向も合わせ持つ。僕は他人の映画の見方を参考にする。映画をみて、その映画についての文章を読むのは好きだ。映画がひろがっていく時があるからだ。

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榎本憲男★『エアー3.0』いよいよ出るよ！！！

@chimumu

10 years

基本的に、映画シナリオにおける主人公のトラウマは、主人公が○○出来ない（したくない）言い訳（自分の過去の解釈）である、と考えておけばいい。しかし、それに気づくためには主人公は誰かに出逢わなければならない。ここが大事。

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@chimumu

10 years

で、自主映画の主人公のキャラクターとして結構多いのが「ほにゃららのことがあって心を閉ざしているキャラクタ－」である。しかも、作者がこのキャラをマジで愛しており、いじめない。故に、物語はピクリともうごかない、じとーっとしている。そこで、場当たり的に事件を起こすという展開になる。

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榎本憲男★『エアー3.0』いよいよ出るよ！！！

@chimumu

10 years

次に、そのようなツッコミを入れるキャラを作ること。「んなこと言ってるけど、それって言い訳じゃね」とゆさぶりをかけるキャラを作ることが大事です。このキャラを出さないと、主人公を甘やかすことになる。主人公はいじめなければならない。これはシナリオの原則です。

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@chimumu

10 years

デジタルカメラ、６Kの時代に入ると、引きでどんどん撮っておいて、トリミングして編集でアングルを決める時代になる可能性ありという話も聞いた。映画の撮影現場は素材を収拾する場、編集ルームで映画を作る比重が増える。その可能性はかなり高い。嫌な話だと思った。

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@chimumu

6 years

『カメラを止めるな！』の上田慎一郎監督との対談がアップされました。

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@chimumu

10 years

プロットでは心理の説明はしない方がいい。 ×高志のことをどうしても諦めきれない陽子は「ずっと待っているわ」という。 ○陽子は「ずっと待っているわ」という。アクションだけを短いセンテンスで書く。センテンスの繋がりが物語をグルーブさせていくように書く。頼むよ！

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7 years

『なんでもわかるキリスト教大事典』映画を見てて、キリスト教でわからないことがあると、この本を開く。すると大抵載っている。『ハクソー・リッジ』の主人公の教派もこれで引いた。「大事典」だけど、文庫で約千円。オススメです。

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9 years

平田オリザが、アマチュア（学生）の俳優によくアドバイスすること。演出家を正しく選べ。正しい演出家を選ばないと役者として伸びない。「自分が俳優に、どんな条件を要求しているのかを、きちんと説明できない演出家とはつきあわない方がいい」（『演技と演出』）

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@chimumu

2 years

新作『テロリストにも愛を』（ハルキ文庫）絶賛予約受付中。5月13日発売。どうぞよろしくお願いします。カバーイラストは前作に引き続きdaitosさん @daito2141 です。面白いよ！

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10 years

シナリオを教えてきた経験から言うと、えげつないことを平気で書くのは女子。得だと思ったら遠慮なく相談してくるのは女子。具体的なアイディアを出してやると、ちゃっかり頂戴するのは女子。作品が完成しても連絡しないのも女子。煮詰まるとまた相談してくるのも女子。男子は女子を見習った方がいい。

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@chimumu

10 years

どうしてプロットを長々と書くのかというと、たいてい自分のストーリーを納得したいからなのである。細部をつめていくと納得できると思い込んで細かく書いているうちにわけがわからなくなっていく。しかし、プロットはざっくりと物語全体を鷲づかみにするために書くのである。Ａ４一枚を目指そう。

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@chimumu

11 years

プロットを書く場合、いちど各段落の冒頭すべてに「しかし」「そして」「いっぽうで」という接続詞をつけてみる。そして、どうしても蛇足だと思えるところだけ削除する。これでかなり読みやすくなる。

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@chimumu

11 years

主人公が“欲しいもの（やりたいこと）”がわからない場合は２タイプある。主人公自身は“欲しいもの”をははっきりと自覚しているが、言葉にしないので観客にはわかりにくいタイプ。主人公が「俺って何がやりたいんだろう」とマジで思っているタイプ。前者の方が圧倒的に魅力的。自主映画は後者多し。

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@chimumu

1 year

宣伝するぜ（RTしてくれたらとても嬉しい）。『サイケデリック・マウンテン』5月23日に早川書房から発売されます。面白いものが書けたと思います。是非お読みくださいませ。自信作なのだ。

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@chimumu

9 years

日本映画に過剰に溢れているのが、情緒である。足りないのは面白さだと僕は思う。どうも映画ジャーナリズムは日本映画を評価するときには、面白さをさておく傾向がある。面白くなくても情緒的に良質と判断すれば評価する。が、観客は面白くなければ見ない傾向が一層強まっている。この問題をどうする？

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榎本憲男★『エアー3.0』いよいよ出るよ！！！

@chimumu

10 years

ウィノナ・ライダーが万引きして捕まったときに、某映画評論家が「なげかわしいことだ」と言った。「ハリウッドは駄目になった」と。「昔のハリウッドならちゃんともみ消してました」とのこと。

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@chimumu

10 years

自分はあまり文章がうまいと思っていない人は、プロットを書くときには、センテンスを短くした方がいい。副詞はあまりつかわないこと。主語と動詞と目的語だけで書く。そして接続詞は適確に。そのほうが、イメージ（映像）が明確になり、物語の運動もわかりやすい。

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榎本憲男★『エアー3.0』いよいよ出るよ！！！

@chimumu

12 years

【テーマ】あるシナリオの教科書に、テーマこそがもっとも重要で、ライターがまず考えなければならないことはテーマだと書いてある。これは嘘だと思う。まず大事なのは、自分が書こうとしている物語の構造を鷲づかみにすること、それがどう面白いのかを意識することだ。テーマは後から馬車で来る。

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榎本憲男★『エアー3.0』いよいよ出るよ！！！

@chimumu

12 years

敏感なる作り手よ、観客の鈍感さにもまた敏感であれ。自らが敏感であることを誇らしく思う凡庸さに敏感であれ。

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@chimumu

10 years

いいなと思える映画を見て、以下の部分があったら映画的記憶のデータベースに収録した方がいい。 ①主人公が物凄くショックを受けた出来事 ②主人公に決心を促したと思えた出来事 ③主人公が変化したと思えた出来事俺もやる。

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@chimumu

8 years

イーストウッドがトランプ支持しているという話を聞いて、最近違和感が大きくなりつつあり、もうちょっと嫌だなと思い始めている。「映画の技術やセンスは抜群だけど、政治的にはやだ」とそろそろ言おうかな。みんなどう思ってんのだろう。イーストウッドならなんだってよしの風潮になってない？

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@chimumu

10 years

戦時下における日本の植民地映画を図にしてみますた。 http://t.co/CqdruSSUKp

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@chimumu

6 years

『カメラを止めるな！』の��ナリオ指導をした立場から言うと、上田慎一郎君は抜群にシナリオが巧い人じゃないんです。ただ、アドバイスを聞くのは上手。アドバイスをされると否定されたと捉えてショックを受ける人が多い中、これは実力の一部。そして粘りがある。

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@chimumu

8 years

小説はおいといて、シナリオについては、勉強熱心ならば上達すると思う。勘がいい悪いの個人差はあるが、じっくり物語の構造と法則を覚えて使っていけばかなりのところまでいける。個人のセンスによるところが大きいのは台詞。これはうまい人は最初からうまいし、下手な人もそれが味になることもある。

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@chimumu

10 years

一つ目は日常を少しだけ特殊なものにシフトさせるということである。日常からささやかに跳躍した時間と��間をうまく捉えることである。たとえば、停電。たとえば、まちがい電話。

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@chimumu

10 years

この場合は、まず作者が、そのキャラの設定を疑うことが大事です。「○○があったが故に心を閉ざしている、と本人は勝手に思っているだけ」という風に距離を取って眺めるのです。

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@chimumu

7 years

なぜ日本映画は、ひとりじゃないよとか、死ぬほど切ないねとか、思わず泣いてしまったにゃー、みたいなテーマを語ったり、そういう方向で感受されたがるのか。なぜ力強い物語構造を拒絶するのか。その証拠を色々と拾い集めてきたが、最近デカいのが釣れた。本居宣長の国学。デカすぎかな。

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@chimumu

10 years

スティーヴン・キングによれば小説は短編・長編ともに3つの要素でできている。 ①叙述 ②描写 ③会話なんだって。これをもっとかみ砕いて強引に映画にあてはめると、①ストーリー、②カメラワーク　③芝居　となる。なんと牧野省三の「一スジ二ヌケ三ドウサ」とぴったり合ったわ。

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@chimumu

9 years

映画の主人公の知的水準（学歴・職業）の平均値を取ってみるとかなり低いという分析をした人がいる。統計的な事実として、医者や研究者などを主人公に据えるのは少ないという。日本映画ではこの傾向に拍車がかかるようだ。これは日本文化の伝統に無知⇨純粋と受け取る土壌があるからだろうか？

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@chimumu

10 years

二つ目。できたら前半にちょっとした謎を仕込んだ方がいい。井上ひさしbotも仰っているように、物語は基本的にはミステリーなのである。

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@chimumu

2 years

『世界は笑う』（作・演出：ケラリーノ・サンドロヴィッチ）拝見。面白かった！　ＫＥＲＡが本作品で意図したのは笑いに人生を捧げる芸人をオマージュすることではなく、秩序の中に無秩序を内包すること、無意味を意味で包み直すことだ。秩序が壊れた上に笑いは成立する。ずっと笑い続ける人はいない。

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@chimumu

11 years

『風立ち��』は葛藤の構造は極めて弱い。主人公は飛行機を飛ばすことはわかっている（メインプロット）。サナトリウムに入っている胸を病んだ美女の運命は決まっている（サブプロット）。では、観客は一体何に感動しているのか。ここが「映画における物語」を考える大事なところである。

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@chimumu

12 years

【ストーリー＆シナリオ】「ストーリーを学ぶ上で参考になる映画」１８本を久々に更新。取っつきにくい古典を削って最近の作品を多く入れた。今日はENBUで第一回目のシナリオ基礎講座。 http://t.co/83FMBpRS

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@chimumu

5 years

ストーリーを掴めない人は、理論に頼る。けれど、理論書って理論を商売道具にしているので、売りやすく粉飾してるんです。一番確かなのは、ストーリーを受け取って、感動して、それがどう機能しているのかを考えることです。ただ、それだけなんですが、実はこれが実に面倒で、やる人がすくないのです。

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@chimumu

10 years

映画がヒットするためには、映画ファンを越えて広まらなくてはならない。詳しくは今度つぶやく（かも）。 http://t.co/FaKPhVBNah

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@chimumu

13 years

【プロットの書き方】最近アマチュアのプロットをまとめて読んで、気がついたことを書く。プロットでは「洋一は高給に引かれてA商社に入ったわけではなかった」というように否定文を重ねることはやめた方がいい。「入社の狙いは高給ではなくインドネシアへの赴任だった」と書くと物語は動き出す。

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@chimumu

11 years

①プロットは退屈②結末を考えずに出だしからインスピレーションで書く③多義的で理解しがたいものを④キャラよりも着想⑤疎外を描く⑥シンボリズムが好き⑦時間軸をいじるのも面白い。映画学校の学生の国際的な傾向であるらしい。そして、この方向においては映画を教えることはできないという。

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@chimumu

7 years

『カラマーゾフの兄弟』登場人物相関図。表記は亀山郁夫氏の訳で。ややネタバレあり。再読用に最適かも。

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@chimumu

11 years

デヴィッド・フィンチャーの寄りと引きの画面のたたみ込み方、ショットの短さは、脳に刺激を与えていると思う。フィンチャーのカット割りやアングル、画面の中の主題（フレーム内で一番大事な物）の立たせ方などは、いったんシネフィル的な立場を離れて、研究対象に値すると思う。（たぶん）

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@chimumu

2 years

『世界は笑う』（作・演出：ケラリーノ・サンドロヴィッチ）でKERAが描いたものは、人間の不条理である。我々の社会は秩序や意味で回っている。そこを一瞬壊そうとするのが笑いである。笑いは無秩序・狂気に近い。そこに惹かれないではいられない人間の不条理と哀しさを画き切るのが本作の狙いである。

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10 years

「説明台詞ってなんだろう？」をトゥギャりました。 http://t.co/QNQ0p0KyjO

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@chimumu

10 years

プロットを長々書くというのは中盤を長く書くていることになる。２時間の映画の構成はだいたい、第一幕が２５％・第二幕５０％・第三幕２５％というバランスだが、プロットにおいては、第一幕４０％・第二幕２０％・第三幕４０％というのがハリウッドの定説だという。実際物語の全体像はうまく伝わる。

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@chimumu

8 years

僕はこの構図が気になっていて、劇中で「人知を越えた」と表現されているゴジラを、人知で倒すという物語の構図に収めるのはどうなんだろうか。

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10 years

「自主映画コンペの傾向と最作」をトゥギャりました。 http://t.co/Sw25B3S23N

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@chimumu

10 years

「探偵小説風主観」語り手（大抵は主人公）が、自分の思いを語り、他の登場人物の行動については、語り手が見聞きした範囲でのみフォローする。が、内面はわからない。探偵小説によくある話法だ。 http://t.co/i6adkHRpkh

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@chimumu

9 years

シナリオ座学をやって気づいたこと。シナリオの教室に通ったり、シナリオの教則本なんかも読んで、コンペにも何度か応募もして熱心なのだがどうもうまく書けない人というのは、大抵キャラクター設定が弱い。つまり面白くしようとして構造に注意が行きキャラクターが後回しになっている。

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@chimumu

10 years

「制限付き全知１」神様のような語り手が、すべての登場人物の行動をフォローするところまでは同じだが、心のなかに踏み込んで心理描写をするのは、一人だけ。大抵これが主人公である。 http://t.co/ItZWC0w2lr

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@chimumu

9 years

次の問題はそのキャラクター（主人公）の“欲しいもの”の設定が一体どういう意味を持つのかを掘り下げることである。“欲しいもの”が複雑なときにこの作業は必要となる。ボクサーが勝ちたいというのは単純な“欲しいもの”である。死を目前にして海が見たいというのは複雑な“欲しいもの”だ。

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榎本憲男��『エアー3.0』いよいよ出るよ！！！

@chimumu

10 years

「制限付き全知2」実はこれは僕が追記したもの。神様のような語り手が、すべての登場人物の行動をフォローし心理描写も行う。しかし、登場人物の中に、心中が描かれない謎のキャラクターが一人だけいる。東野圭吾が『白夜行』で使った話法。 http://t.co/7E0kfsEnuM

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@chimumu

8 years

ゴジラを日本の知を結集し、科学的に分析して、弱点を見つけて、倒す。主人公が非常に頭がいいのはこの構図を代表しているからだと思う。

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榎本憲男★『エアー3.0』いよいよ出るよ！！！

@chimumu

9 years

あとはその“欲しいもの”に沿ってシーンの因果関係を説得力をもって構成していくのが、物語の基本中の基本です。面白いものを書こうと思うあまり、基本を忘れてないかチェックした方がいいことがあります。どうもうまく書けない人は一度自分の作品をこの観点から読み直してみてはいかがでしょうか？

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榎本憲男★『エアー3.0』いよいよ出るよ！！！

@chimumu

10 years

で、先にのべた、観客に退屈させまいとしてポコポコ事件を起こすのがなぜいけないのか。こういう時には大抵キャラクターが書けてないことが多い。本来は複雑なキャラクターを深くじっくり掘り下げていくことが大事なのに、そこが出来てないので、不安になる。それで目先を変えて急場を凌ごうとする。

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榎本憲男★『エアー3.0』いよいよ出るよ！！！

@chimumu

12 years

映画のストーリーを一層（エンタテイメント）、二層（社会批評性）、三層（哲学・世界観）、四層（超越的なるもの）に別けた場合（俺は三層と四層は一緒にしている）。黒澤明作品は二層なんてものは付け足しで、三層などもないが、驚くべき一層の充実が四層を創出するという近藤光博先生の論は卓見だ。

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@chimumu

9 years

しかし、アメリカの連ドラはレベルが高い。というか、観客の想定を“かなり意識高い系”に置いている気がする。プロットは込み入っていてパワフル。醸し出される感情は複雑で繊細。日本はとにかく、わかりやすく、もっとベタにが基本なのではないか。

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@chimumu

9 years

ただ、なんとなく日本映画に、そして日本映画の語り手にも「ダメさがいとおしい」というバイアスがちょっと強すぎるような気がしている。これは、伝統以上に世相の反映のような気がするが。

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@chimumu

8 years

プロットというのは、読んでもそんなに面白くない。プロットを読むことは苦痛である。だから、初心者は読み手の苦痛を和らげることに傾注した方がいい。それには、わかりやすく書くことです。わかりやすいというのは、葛藤のメカニズムが明白ということです。これにつきる。

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@chimumu

10 years

キャラクター造形において、「過去にこんなトラウマがあったので、こういう行動をする人間になっている」という把握の仕方は、個人的には反対である。このように＜原因→結果＞で規定されたキャラクターは説得力に欠ける。影響はしている、ただし決定はしてない程度の把握がいいと思う。

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@chimumu

10 years

【カメラワークと編集】好きな映画を音も字幕も消してみる。物語はだいたい頭に入っているので、カメラワークだけに神経を集中させてみる。カメラの動きを予想したり、「あれ、ここで寄るのか」とか感じながら見るのである。映画の一部だけでもいい。スピルバーグも推奨。

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@chimumu

8 years

この人は台詞がうまいと言われる人は、大抵サブテキストがうまい人ですよね。言外の意味を含ませることができる台詞を書く人がこう呼ばれることが多い気がします。

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@chimumu

5 years

ゴダールはシナリオなしで撮影するので有名だけれど、インタビューを受けたアンナ・カリーナが「あら、私はもらってたわよ」と言った。そしたらキャメラのラウル・クタールが驚いて「俺はそんなもの見たことがないぞ」と言ったとのこと。山田宏一さんから聞いた話。

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@chimumu

12 years

【ダークナイト　羊たちの沈黙　オールド・ボーイ】三作品の共通点は圧倒的な悪役の魅力で作品が支えられていること。悪役が圧倒的に強い。アマチュアのシナリオは悪役が弱い。読み手の想像力の範囲内に収まっていて、すぐにヘタレになって共感を求めてくる。驚異を持続させるべきだ。

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@chimumu

10 years

「全知による客観」神様のような語り手が、すべての登場人物の行動をフォローするところまでは同じだが、心のなかには踏み込まず、行動の描写にとどまる。 http://t.co/cKUK1GQxP8

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@chimumu

10 years

一番まずいのは、この人はこういう複雑な内面を持ち、かつまた「過去に○○があったが故に心を閉ざしている」と消極的なキャラに規定してしまう場合である。これはやっかいである。

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@chimumu

9 years

ロシアの民話研究者ウラジミール・プロップは物語で大事なのは＜機能＞なんだといい、その機能は31あり、順番は図の通りだと言った。 http://t.co/322DAuJFEU

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@chimumu

10 years

正直に告白すること、別の言い方をすると挫折を描くということに近い。その赤裸々さがプレゼンサスを産む。この手の作品では、むしろこここそが勝負どころなのだ。

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@chimumu

8 years

『アニー・ホール』実際の出来事の流れと、映画の語りの順番を比較。時系列を大胆にいじっている構成で有名だが、こうしてみると局所的にしか操作していないことがわかる。出会いではなく、いきなりカップルの危機からスタートするとこがミソだな。

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10 years

スクリューボール・コメディにおけるキャラクター配置図。 http://t.co/OwCKJPeZZG

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11 years

昔、『戦場のメリークリスマス』のTVの番宣番組で、あるタレントが「デヴィッド・ボウイが坂本龍一を抱きしめてキスをし、敬意を表するシーンが素晴らしい」と褒めたら、大島渚が「ボウイは坂本龍一に敬意なんか払ってない！　あそこは侮蔑しているんだ！」とブチギレ。生放送だったのでモロ流れた。

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10 years

まず、「全知」神様のような語り手が、すべての登場人物の行動をフォロー。さらにはその心中もすべてお見通しである、という語り口。 http://t.co/AzBiQRlkrU

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8 years

『陥没』（作・演出:ケラリーノ・サンドロヴィッチ）、小池栄子は『グッドバイ』に続いてＫＥＲＡ式ロマンチックコメディのヒロインを見事に演じてた。それにしても、妥協なく自分の好きなことだけをやり続けているKERA、なんて素敵な人生だ。

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11 years

なにかいいアイディアを思いついたと思っても、なかなかうまくまとまらない時は、真ん中をすっとばしてクライマックスを考えてみる。クライマックスがどうしても思いつかないときは、そのアイディアは捨ててもいい。クライマックスが思いついたら、書いているうちなんとかなるものだ。（一般論）

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@chimumu

10 years

観客が退屈してるのではないかと不安になり、場当たり的にポコポコ事件を起こしてしまうシナリオの書き方はまちがっている。特に、キャラクターが立体的で複雑な場合は、目先をコロコロ変えない方がいいことが多い。

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@chimumu

9 years

これは、たいていキャラクターを作っていないからである。キャラクターを作るということは、その人間の欲望を定義することだ。欲望と欲望を阻害する何かが葛藤を生み出す、これが葛藤のメカニズムなので、ここが出来てないと進まないのである。

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@chimumu

10 years

Tools of Screenwriting によると、台詞が映画の中で果たしている役割は、 ①キャラクターの説明 ②感情の表現 ③状況の説明 ④葛藤を作る ⑤ストーリーを展開させる ⑥作品のムードやトーンを作るなのであるが、スティーヴン・キングが最も重視するのは①らしい。

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@chimumu

1 year

試写にて荒井晴彦の新作『花腐し』を鑑賞。これまで撮った荒井晴彦作品の中ではもっとも迫力のある快作、代表作となるだろう。よくもまあヌケヌケとこんなものを撮れるものだ、と感嘆した。

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@chimumu

6 years

ストーリーの要点として、観客にどれだけ情報を与えるかということは重要だ。①主人公と同じだけの情報を持っている。②主人公よりも観客がより多くの情報を持っている。③主人公が観客よりも多く知っている。どれでいくか、悩む。ヒッチコックは、②を推奨している。それがサスペンスである。

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@chimumu

12 years

12.シナリオを検討するときに、よく「主人公に共感出来ない」ということが言われる。そういう発言をする人は大抵「主人公が好ましい振る舞いをしていないので魅力がない」ということを指摘している。しかし、生半可な共感などは映画にはほとんど役に立たない。

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